原題目：

《殘暴的她》：改寫與重述，關心與焦炙

姜瑀

創作始于模擬，本是包養牢不可破的藝術紀律，但不知從什么時辰起，華語院線開端呈現越來越多的翻拍片。在當下“改編”和“翻拍”之間的包養網區分尚無成訂婚規，可是二者在日常語境中似乎又有著商定俗成的寄義。年夜體上看，“改編”用于統一內在的事務的跨前言包養網創作，“翻拍”則不觸及前言的轉變。

假如說翻拍自《百元之戀》（2014，ja包養網pan(日本)）的《熱辣滾燙》，由于精準捕獲到了此時此地的女性的配合情感，獲得了外鄉化改編的勝利，那么翻拍自《季春奶奶》（2016，韓國）的《殘暴的她》，則浮現了一種尺度的掉敗。影片對原作的修改之處，完善地折射出近韶華語影視在感情題材上的兩年夜癥狀：一為不潔膽怯癥，二為說話依靠癥。

不潔膽怯癥：人物與周遭的狀況的凈化

公平地說，在包養韓國片子一以貫之的輕松滑稽的溫情系列中，《季春奶奶》并不算冷艷之作，只勝在從腳本、制作到扮演都高度熟練的流利之感。

季春奶奶的兒子葬身年夜海英年早逝，兒媳分開了家庭，于是奶奶帶著小孫女慧智在村莊里持續生涯。一日慧智在集市上消散，奶奶開端了漫長的尋覓和等候。十四年后，慧智帶著童年時的手鏈和蠟筆回到了村落，祖孫二人從頭開端配合生涯。中學教員發明了慧智的美術稟賦，帶她前去首爾參賽。為了包養網防止蹩腳的曩昔對奶奶的打攪，慧智沒有回到村莊，而是寄往了證實本身與奶奶包養無親緣關系的判定書。本來真正的慧智母女已經與恩珠父女一路生涯，慧智與恩珠分送朋友了與奶奶生涯的很多細節。在包養網一場車禍中慧智母女喪生，恩珠爸爸則應用她頂替慧智說謊取了保險費。又過了一年，奶奶患上了阿爾茲海默包養網癥，恩珠再次回到奶奶身邊。臨終之際包養，奶奶輕喚了恩珠的名字，吩咐她好好生涯。最后，恩珠聽到了奶奶尚未掉智時留下的灌音，得知奶奶早已知曉本身不是孫女慧智。

《殘暴的她》從人物設置到情節推動，甚至蠟筆和飾物如許的細節，都很是忠誠地包養網復刻了原作。在這個意義上，影片似乎在盡力地浮現“翻拍”一詞的原始語義——經由過程復制來保留圖像。影片所做幾處較為顯明的修改，則似乎意在對原作停止“凈化”。

起首是人物的凈化。原作中恩珠的小團伙謀劃了神仙跳，傷人后逃逸，接著恩珠在伴侶遞來的牛奶盒子上看到包養了尋人啟事。由此包養網揣度，恩珠現實上是為了迴避事端并保持生涯，才自動找到了奶奶。《殘暴的她》中斯然謝絕色情直播，跳窗逃跑時將錢和藥留給了伴侶，本身誤打誤撞進了冷鏈運輸車被凍僵，司機開倉發明并報警，現實上斯然是被差人送回了奶奶身邊。至此，女主人公的品德瑕疵曾經基礎上被清算干凈，從原作中在灰色地帶游走的邊沿底層少女，釀成了為了保存警惕掙包養扎、因無人管束而有些背叛的受益者。為了加大力度斯然的受益者成分，影片中的所謂反派也都變得更壞了，小混混拍攝包養并張貼斯然的不雅觀照，父親從小對她拳腳相加、巧取豪奪。

與此同時影片還凈化了周遭的狀況。原作中會吃失落人類糞便的六畜小豬，釀成了一只干凈心愛的寵物小狗；奶奶掉智后走掉被孫女找回的場合，從混亂無序的鄉鎮闤闠釀了。他想在做決定之前先聽聽女兒的想法，即使他和妻子有同樣的分歧。成了海邊包養網發展著薔薇花的礁石。但包養網是，恰是不敷潔凈的六畜和闤闠，建構了真正的可托的鄉村生涯場景；當這些元素被調換成漂亮心愛的事物，周遭的狀況也就變得含混掉真。在一個懸浮的周遭的狀況之中，要發展出令不雅眾佩服的感情長短常艱苦的。2022年上映的家庭題材影片《母親！》，人物異樣是患有阿爾茲海默癥的白叟，上映后遭到的批駁之一，即是有持久病患的家庭空間盡難包管這般整潔有序。

很多影片患上不潔膽怯癥，或許是為了防止爭議，又或許僅僅是為了不讓不雅眾感到不舒暢。但是從敘事的層面看，不潔膽怯癥的后果之一乃是主題的偏移。假如說《季春奶奶》要會商的是愛能在多年夜水平上轉變一小我的命運，那么《殘暴的她》則釀成了評判一小我要經過的事況包養幾多損害才值得被諒解、值得被愛。拋開人生而同等、愛是一種平易近主烏托邦空想等等古代倫理與審美不談，僅從市場的角度斟酌，不雅眾也早已厭倦了因純摯無瑕而被愛的小白花敘事。不然，何故科幻巨制《沙丘2》中悲涼、憂郁、英勇的男主人公在國際各年夜社交平包養網臺上的追蹤關心度，簡直被腳色表排到五名之后的菲德·羅薩·哈克南超出？做一個好孩子才會被愛的規訓，是良多青少年初上的緊箍咒，成年的我們不會將它丟棄，但我們依然難以順從“瘋批佳麗”身上張狂的有備無患。

說話依靠癥：感情的外化

韓國度庭題材影片的特征之一，是一種日常化的抒懷。這里的“日常”不只僅指向情勢和作風，也指向這種感情自己。假如以japan(日本)家庭題材善於處置的包養網幽暗、很是態甚至過火極真個感情作為比擬，韓式溫情往往是一種很廣泛的甚至可以說很正統的感情。

《季春奶奶》異樣這般。依照人情世故，車禍之中恩珠不單是活上去的那一個，還應用慧智的成分拿到了保險費，甚至以逝世者的成分一向生涯，得知本相的奶奶在被詐騙的仇恨之外，還會發生對幸存者的遷怒。但是，這些能夠激發激烈沖突的情感一直隱而不發，影片經由過程細節的展墊不竭沖淡、撫平這些情感。此中最典範的是祖孫倆在海邊的包養問答：包養“天空和年夜海，哪個更寬廣”，奶奶在聽到恩珠答覆“當然是天空”時，已然發覺到恩珠并不是慧智。于是，當不雅眾與恩珠一路聽奶奶的灌音時，感觸感染到的并不是劇情反轉的不測之喜，而是愛可以聯絡、重組和發明簡直信與欣喜。

《殘暴的她》則選擇了相反的途徑，愛與恨的感情變更都要用很是顯豁的說話和舉動浮現出來。為此影片增添了兩個場時隔半年再見。景，包養其一為奶奶得知本相后在差人局扇了斯然一耳光，從她脖子上扯下了昔時親手掛在孫女脖子上的海豚項鏈。雲隱山救女兒的兒子？那是個怎樣的兒子？他簡直就是一個窮小子，一個跟媽媽住在一起，住不起京城的窮人家。他只能住在其二為奶奶在法庭上為斯然做不在場證實，用連續串排比句欲抑先揚地認定了斯然“戲假情真”。第一處的增添尚屬公道，惠英紅飾演的奶奶比原作的季春奶奶性格更為火爆，聯合前段灌醉小混混偷走手機毀失落不雅觀照的情節來看，人物性情在此處依包養網然是連接的。第二處的增添則非常包養為難，一方面村平易近們齊齊旁聽公然庭審的場景呈現在中國際地的周遭的狀包養況里已然很是掉真，另一方面奶奶作為證包養人在此年夜段論述并抒懷，顯然不合適人物成分，仿佛一夜之間包養網從果敢能干的老年漁女釀成了瓊瑤劇女主。

何故原作中季春奶奶說“年夜海比天空更寬廣，由於年夜海可以擁抱天空”時，并不突兀？由於季春奶奶作為海女的休息貫串了影片，一位畢生與年夜海關系密切的海女有此種貫通是天然的，也是可托的。甚至，如許不合適天然紀律的貫通，也剛好組成了一個比方：季春奶奶和恩珠之間超出天然血緣的親愛。

直白的說話只能用以“闡包養網明”情感，但是年夜大都情感往往經不起“闡明”。美術教員指著披著通明塑料布的維納斯雕塑對恩珠說“你要畫的不是那塊石頭，而是光”，是領導；美術包養教員撕了斯然的素描習作說“你心里只要暗影嗎，看不到光嗎”，則是說教。比方與闡明之間，差別不只僅在于臺詞的黑白、說話藝術的高下，或許也是創作者認知與心態的差別。大師都了解一個樸實的事理，打罵最高聲的人，凡是最不占理。更主要的是，說話只是敘事的一環，曾幾何時片子甚至不需求說話就包養網可以講述一個動聽的故事。患上了說話依靠癥，凡是意味著影片作為一個無機體的其他部門曾經效能掉調。

原創與否，并非權衡一部作品的獨一尺度；權衡翻拍片的尺度，也不只僅在于與原作比擬的高下黑白。假如從藝術實際的角度來看，我們甚至可以說，沒有新的故事，一切的新故事都是對老故事的改寫與重述。但是一切的改寫與重述，也最能闡明此時此地的關心與焦炙。在這個意義上，《殘暴的她》或許也是一個值得被議論的標本與范例。

（作者為中南年夜學文學與消息傳佈學院助理研討員）